左手的按弦與換把

方向正確的左手按弦訣竅，將有助於手指靈活的運動，是需要得到老師正確的引導，以及一段時間的練習與揣摩，茲將相關原則做一簡單介紹。

1.虎口勿緊夾琴桿，運用『含』字訣含住琴桿就好，以利換把。以拇指內側貼著琴桿之處，做為唯一不動點，以利手型變換和揉弦。

2.左手各手指關節自然彎曲，拇指自然的平伸。

3.初期練習選用簡單的練習曲，來養成良好的習慣。

4.初期練習可以選用簡單，且音域不寬的兒歌，以增加學習興趣。

5.以左大臂上下移動來換把位，先以慢速漸進的方式練習，關鍵是以慢練快。要換到若無其事的感覺，換把才算成功。

6.初學換把，用簡單的一把位到二把位同指換把練習即可，任何事情，只要簡單化就會好辦。

拉、推弓训练

拉弓，即“拉弓开、手腕领”。拉弓时,手掌顺势展开，右手腕向右稍偏斜前方领弓。右手腕要稍稍向外突起呈“外伸状态”,以腕部为先动点向右拉出。要注意大臂不要过早地向外伸展，以致肘部过分抬高，造成“大臂架起”的不良倾向。另外，在拉弓时，右臂不可向右后方运动，使弓子拉成一个园弧状。

推弓，即“推弓合，大臂领”。推弓时，右手掌合拢，大臂引领，右手腕内曲向左推弓。要以大臂往回收作为先动点，带动小臂向左推进。此时，手腕应呈“内屈状态”。当大臂收完后，小臂继续向左推；小臂收完后手还要将弓子推进几公分，使手腕再次转换成“中间状态”，以便开始下一个拉弓动作。

揉弦

手指在弦上某一音位上的扇面形滚动就叫“揉弦”，揉弦会发出一种类似波浪形的声音，演奏时恰当运用揉弦能使旋律更富于歌唱性，丰富二胡的演奏技巧，如果说换把是提高二胡表现力的第一道大门的话，那么揉弦则是第二道大门。揉弦标志着演奏者的功底及音乐素养和演奏风格。一个拉奏者若不能运用揉弦，那说明他的演奏技巧始终还停留在一个初等的水平上。练熟了揉弦，对掌握打音、颤音等指法技巧就易如反掌，非常方便。

　　揉弦的方式大体上可分为快揉和慢揉两大类。
　　
１、快揉
　　快揉亦称为“颤指”，大概是指揉弦时手指不断颤动而言。具体方法是：当左手的某一手指按在弦上后，手腕受小臂的支配，作规则性的连续抑扬（不是抖动）动作，按指也受手腕连锁动作的影响，在弦上作一压一松的匀速颤动。按指富有弹性的颤动，使琴弦的张力跟着发生松紧变化，从而产生出一起一伏的音波振动。快揉比慢揉要容易掌握一些，但音响效果不如慢揉动听，运用也不及慢揉普遍。

　　
２、慢揉
　　慢揉亦称为“吟音”，发出来的声音犹如吟哦咏叹。慢揉的方法是：左手某一手指控在弦上，并以腕关节为轴，使整个手掌作连续规则的弧形扇动。扇动的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。这样，按弦的手指在手腕的带动下发生了往返曲直的变化，驱使指肚在按音上下之间的一小段范围内作对称性的弧形翻转。这不但一松一紧的改变了琴弦的张力，而且还一长一短的改变了琴弦的长度，得出一种柔和徐缓的歌唱的音波，这是最有训练价值的一种揉弦。

　
揉弦是很多弦乐器的特色技巧，它不是在短时间内就能熟练掌握的，练习时要注意以下几点；

　　练习揉弦最好先从慢揉着手，在此基础上再逐渐进行快揉的训练。开始就红练快揉的话，会造成按指乱动，而手腕却处于被动状态．或者揉弦时直接用手指平直地去一指一按的压弦，这样虽有类似揉弦的音响，但发音生硬而不均匀，没有规律性的抑扬起伏变化，并且不能持久

　　练习时虎口仍要保持松弛自然，不能死死的夹住琴杆，否则会影响指头、手掌和脱关节的灵活。实践证明，一开始学拉二胡就注意到保持虎口的松动自然，对揉弦技巧的掌握就比较快。

　　练习慢揉时，指肚往下旋转时要适当加重触弦力度，往上翻动时则应适当减轻触弦力度。这样琴弦张力的起伏与长度的变化才能相对应。如果发生抵触现象，揉弦效果就会模糊不清，反而费力不讨好。

　　练习时特别不要借助手脚和手臂的颤抖而求得所谓的揉弦效果，这样不仅达不到正确的揉弦要求，发展下去还会养成很坏的习惯。

　　如何才能使腕关节和按指具有揉弦动作那样的灵活性呢？只有加强训练，养成一种本能的“定型”动作。一个很简单的方法就是把自己的右手腕当作“琴杆”。左手按指依次在上面留心的练习“探弦”，特别是加强对小指的揉弦动作训练。久而久之，手腕和手指的灵活性就逐渐能适应揉弦动作的需要的。

二胡发音中的几个现象

在二胡发音中，除正常的乐音外，还有一些非正常的发音现象。

1，狼音：不加滤音垫时，几乎所有的二胡都有狼音。一般在内、外弦的第二把位、及以上把位容易出现。狼音点的多少，与胡琴品质的优劣有关。品质越好的二胡，狼音点越少。也有无狼音的新琴，如王乃政的琴，几乎没有狼音。狼音是一种刺耳的噪音，强度较大。狼音的产生，是一种在某个发音点上音波的自激共振现象，如同过量的正反馈。

2、亮音：也称靓音。在内外弦的几个发音点上，发出的声音比其他正常音亮而稍强，音色也很好听，有人比喻为“金石之音”。品质好的琴亮音多些，品质差的琴亮音少，甚至没有。在亮音点上，琴皮振动的比较充分，谐波比较丰富，琴筒中音波的共鸣与反射恰到好处，是琴弦、琴皮、琴筒的振动达到和谐的最佳状态。

3、哑音：在个别情况下，出现发不出声音的现象，称之为哑音。我在拉琴中偶然遇到过哑音现象。与亮音现象相反，哑音是琴弦、琴皮、琴筒的振动，在某个环节上出了问题，无法形成共振，发不出声音。其原因大都在运弓时。弓毛打滑，擦不住弦，琴弦在瞬间未产生振动，或是由于琴弦振动的很小，在琴皮的振动与琴筒的振动中形成负反馈，抵消了正常的振波，而没有输出。

4、假泛音：有人称其为“噼音”，是一种声音发尖、发贼、发噼的噪音，不甚悦耳。其出现的音点没有一定的规律。主要是由于左手按弦不实、不规范的虚按而造成的。它与正常泛音的清晰、明亮的音色相比，其强度大，不清晰，因而笔者称其为假泛音。

5、摩擦噪音：是一种“咔嗤、咔嗤”的噪音。在高把位擦弦时，由于高音频音量减小，弓毛摩擦琴筒的噪音就显得很突出，称为摩擦噪音。这种噪音很难避免，只能从运弓的技术上减小它。例如，将弓毛脱离琴筒，加快运弓速度，在高把位按弦时加揉弦等。

怎样保养二胡

二胡如果保护得好，不但能延长使用寿命，而且时间越长，音质越纯和。好的二胡除了用琴盒保护之外，使用时要注意：

1.琴皮潮软后容易塌陷，因此必须防止受潮。二胡不要挂在潮湿的土墙上，在雨天和梅雨季节，更要注意。在不演奏时，可用铅笔、筷子截断做成长码横放在靠近琴码的上方，减轻琴皮承受的压力。长码的长度与琴筒直径一样长，高度可比琴码略矮。

2.弓子用毕应及时将弓杆上的螺丝放松，保持弓杆的弹力。在挂弓子和取弓子时，要防止扯断弓毛，要勤擦松香（来回七八次即可），手指不要摸弓毛。马尾用久后会变光滑，松香擦上去不久就脱掉，致使运弓感到吃力，这时就应换新马尾了。

3.二胡应注意避免阳光的直射，以免木料变形和开裂。新制作的二胡发音比较噪，需经过几个月的使用，在各把位反复拉奏，使蟒皮的张力受到振动后逐渐变的均匀以后，声音才会圆润柔美，这通常称为二胡的磨合期，所以经常拉奏的二胡，音质会越拉越好，这也是最好的保养方法。