重要通告！！！

各位同学，来临的星期天（４月１日）所有音乐班以及二胡班将停课一天。

由于演出时间逼近，因此敲击乐团将会在３月３１日（星期六）补课，时间在下午１点半，地点在佛光山（停车场）……

另一个补课日期：４月６日（星期五）公共假日，下午１点半，

这天我非常希望大家尽量全部都出席，因为练习之后有些事项需要与大家商讨。

期待大家踊跃留言或者发送手机简讯表明是否能够出席？

我真诚的期待我们能够再度联手创造奇迹，延续当初的感动与梦想……

只有有心，真的什么都不难……在学习的过程中，的确少不了你我他，让我们一起彼此勉励加油吧！

NEW Forum for SGFGBand

Dear members,

Due to convinience for all of us to communicate at anytime,
I had create a forum for our usage...

All member had to register once before start comment or sharing,

Thru this forum, all of us can also participate in provided related material or provide ideal anytime u online.

I had also separate it into few parts so that its much easier for us to get the lesson materials.

Hopefully you may like it :)

sgfgband.forumer.com

二胡的基本演奏方法

一、坐姿

　　椅子的高度以两腿放平，两脚着地为标准。坐椅子的时候，只可坐椅面的三分之二，而不要坐满椅面或后靠在椅背上；两腿应与肩同宽；两脚应平放于地面，左右脚前后相距半脚的距离，一般都以左脚在前，右脚在后。身躯要正直，一定要使上身保持自然、挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要自然、松驰，不可养成驼背、斜肩、歪身、低头等不良习惯。

二、持弓

　　右手放松、弯曲呈半握拳状，将弓根部位放在食指第三关节处，食指自然弯曲轻扶于弓杆之上。拇指用指面按在弓杆上方靠近食指第三关节稍左的位置上。中指和无名指伸入弓杆与弓毛之间。演奏外弦时，由食指第三关节向上、拇指指面向下、中指第一关节稍后处向外这三个力点控制弓杆，使弓毛贴住外弦磨擦发声。演奏内弦时，以食指第三关节向上、拇指指面向下作为支撑点来控制弓杆，中指和无名指的指面向内勾弓毛作为力点，使弓毛贴住内弦磨擦发声。

三、持琴及按弦

　　二胡的琴筒应该放在左腿靠紧小腹的位置上，琴杆正直，略向前倾；左臂自然弯曲，肘部不要过分抬高；手腕微微突起，将琴杆置于虎口之中，手指自然弯曲呈半握拳状，以指尖与指面交合处触弦。在演奏上把位时，左手虎口要放在靠近千斤的位置上，食指根部最好要与千斤接触，这对培养把位概念大有裨益。手指在按弦时，各关节要自然弯曲，任何一个手指关节反弯都是不允许的，但过分的正弯也不科学，手指的弯曲一定要以自然、松驰为原则。拇指在演奏中应放松持平或微微翘起，不可向下弯曲勾住琴杆。手指的起落动作，要以左手的掌指关节运动为主，以手掌的运动为辅。尤其是快速的按指动作，更需要依靠掌指关节动作的灵活与敏捷。手指的触弦应该是富有弹性的“击”弦，而不是僵硬的“按”弦。

四、长弓

　　拉弓时,右手腕要稍稍向外突起呈“外伸状态”,以腕部为先动点向右拉出。要注意大臂不要过早地向外伸展，以致肘部过分抬高，造成“大臂架起”的不良倾向。另外，在拉弓时，右臂不可向右后方运动，使弓子拉成一个园弧状。推弓时，要以大臂往回收作为先动点，带动小臂向左推进。此时，手腕应呈“内屈状态”。当大臂收完后，小臂继续向左推；小臂收完后手还要将弓子推进几公分，使手腕再次转换成“中间状态”，以便开始下一个拉弓动作。

五、换弦

　　换弦分慢速（包括中速）换弦和快速换弦，在快速换弦中又分为正向换弦和反向换弦，它们在动作上是有一定差别的。在慢速换弦时，一般来讲要尽量以右手中指和无名指的动作为主，而以手臂的动作为辅。在换弦过程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，还要注意保持弓子运行速度的均衡，不可因换弦而突然改变弓速。快速换弦因为速度快，如果以中指和无名指的主动运动来换弦，手指就会因负担过重而不能持久，也不易均匀。因此快速换弦的手指动作实际上都是由右手其它部位来带动的。快速换弦分正向和反向两种，先拉内弦，后推外弦称为正向换弦。在正向快速换弦中，手指的动作是由腕部来带动的。因此手腕的动作就要相对地主动而灵活。先拉外弦，后推内弦的快速换弦称为反向换弦。在反向快速换弦中，换弓的动作是由臂部来带动的。

二胡教学：运弓

运弓：二胡是通过弓毛摩擦琴弦产生振动来出声发音，所以，为了保持音色统一，弓毛擦弦角度也必须保持统一。实践证明：当弓毛平放在琴筒上，与琴弦形成90度直角，运弓方向基本与琴码所冲方向保持一致，也就是说，从正面振动琴码，这样二胡音色最佳。所以，无论怎样运弓，琴弓平、直两点必须保证。平，是指弓子不能上下运动。直，是指运弓方向不能前后摆动。

运弓是二胡最基本的技法，是肩部、大臂、肘部、小臂、手腕、手指的整体协调性动作，要求运用自如，一气通贯。弓根至弓尾的运行过程是拉弓，反之，则是推弓，这一过程要求速度稳定、力量均匀、走弓顺畅。

当我们整个手臂自然下垂时，应该能感觉到一股下沉重力，运弓时要善于运用这股自然重力，这股力量能否顺畅送到琴弓上、弓毛上，是运弓好坏关键所在！需要注意的是：速度与力量成正比，弓速快，音量大；弓速慢，音量小。详细分析这一运力过程，可以看出：首先要求身体放松，肩部力量下沉，打开大臂，经肘关节带动小臂、手腕最终到达操控弓子的四个基本力点。熟练运用这一过程后，我们几乎看不出运力先后，整个动作协调如一，浑如一体。

二胡教学：演奏姿势及双手手型

一、坐姿：选择一张高度合适的椅子，以双脚着地，双腿放平为好。身体要保持自然放松，。注意，这里所指放松并不是肌肉完全松弛，可能，驼背、哈腰要比坐姿正直来得松弛，但这样的姿势使你的力量与气息完全卸掉，无法聚集，非常不利于演奏，而且很不自然。还有些演奏者喜欢将左脚尖点地，脚跟抬起，这种姿势会使左腿处于一种紧张状态，而又不能对演奏起到任何帮助作用，所以也并不可取。正确坐姿应该是身体正，重心稳，双肩自然下垂，双腿与双肩同宽，双脚平放与地面。要做到背不驼、腰不哈、肩不斜、身不歪、头不低。

二、左手持琴手型 手臂放松下垂，可以看到手指会自然呈弯曲虚握状，手背形成圆弧型，拇指搭与食指形成环形。好！现在将手抬起至胸前并内转，手腕微拱，拇指与食指形成的环形正好放入琴杆，琴杆略向前、向左倾斜，轻靠在虎口。注意：是“轻靠”，让琴的重心略向左倾，自然倒向虎口；绝不能用虎口夹住，以免妨碍手在琴杆上自由移动，影响到将来换把动作。虎口在千斤下方，掌心向里，手掌上沿轻贴琴杆，下沿远离琴杆，大约与琴杆呈45度。注意：此时我们的眼睛应该能从琴杆与琴弦之间看到食指手背的指根关节，这样使手指每个关节都处在琴杆之外，可以不受任何限制得自由活动，以方便手指从正面击打琴弦。第一把位时，大臂肘部与身体左侧应保持约45度夹角，注意：不要抬得过高或下垂过低，以自然、不僵硬、不累为准则。随着把位下移，大臂也应该随之而下，与身体左侧角度会逐渐变小。左腿与小腹形成的夹角正好稳稳置放琴筒。

三、右手持弓手型 整个手臂放松下垂，小臂自然平抬，手指弯曲成虚握状，掌心略微朝向琴筒的上方，绝不能朝天，手掌食指上沿与琴筒上沿保持平行，手掌感觉就像握住一个鸡蛋，手背成圆弧型。拇指用指面稍偏右处轻轻搭在食指第一关节左侧，指面左侧微微翘起。这样，拇指与食指形成环形，而指尖相交处又自然形成一个夹角，正好方便弓杆从此穿过环形，将弓根轻轻躺在食指第三关节与第二关节之间肉多部位上。中指、无名指从下方侧向伸入弓杆与弓毛之间，中指指背第一关节部位处轻抵弓杆，指面与无名指指面一样共同按住弓毛。这样，拇指指面，食指指尖，中指第一关节，食指二、三关节之间肉多处，形成四个基本力点，可以稳稳操控弓杆。注意：食指二、三关节之间这个点并不固定，随着运弓换弓时手腕动作，这个点会发生少许位置移动。

二胡练习曲 - 乐谱下载 ( Latest!!! )

练习时要注意以下几点； 　　

练习时虎口仍要保持松弛自然，不能死死的夹住琴杆，否则会影响指头、手掌和脱关节的灵活。

如何才能使腕关节和按指具有揉弦动作那样的灵活性呢？只有加强训练，养成一种本能的“定型”动作。一个很简单的方法就是把自己的右手腕当作“琴杆”。左手按指依次在上面留心的练习“探弦”，特别是加强对小指的动作训练。久而久之，手腕和手指的灵活性就逐渐能适应的。

练习曲1



练习曲2



练习曲3



练习曲4



练习曲5

如何提高二胡练习效率

一、首先要树立这样的观念，“练琴是一种具有吸引力的、有趣味的活动，练琴可以获得奋进的快乐”，要从内心深处愿意进行这项活动。

二、在练琴前先整理一下思想，如果发现确有什么急事需要办理，应该放下琴立即去办，这样虽然会占用一部分“琴点”，但可以使练琴更加聚精会神，效果会更好。


三、练琴要有明确的目的，尽量避免一遍又一遍盲目地“过”曲子。对于乐曲中的难点要单独抽出来加以重点训练，而容易演奏的段落则不必多费时间。此外，练琴一定要由浅入深，宁慢勿错，尽量减少错误的发生次数；并注意动作自始至终要用意识来控制，不可放任自流。


四、练习的目的要简单明了，一次达到一个目标，有过多次练习目的反而会顾此失彼，事倍功半。


五、提倡看谱练习，并在谱上作各种要求的标注。这样可充分开发视觉器官的作用，达到练习的多感觉刺激。


六、当练琴终有了新的体会时，要立即用语言描述出来，这样才有利于记忆，使飘忽不定的感觉从第一信号系统（感知觉）进入到第二信号系统（语言），使记忆有牢固的物质基础。如能大声地复述几次，增加强化的次数和强度，会记得更加牢固。


七、当遇到久攻不下的难点时，切记不可急噪。此时需要从各个不同的角度仔细地分析，找出关键的所在。或请教一下专家，或换一种练习方法，再不就干脆暂时放一放，过一阶段再说。随着水平的提高或受到某件事情的启迪总会使问题迎韧而解。


八、合理分配练习时间。每次练琴的时间不宜过长，要注意练习中的小间歇，在休息中最好做些和音乐无关的活动。每个人的练琴饱和量各不相同，一般以练琴后不感疲劳、厌烦或肌肉酸疼为宜。


九、在无法保证充足的练习时间时，可根据情况，选定一套《每日练习》，每天抽空练习二十分钟至半小时左右，就可保证演奏技术不倒退。


十、要培养开朗的性格、艺术家的气质，加强文化修养和素质，这样才能在琴技上达到更高的境界。


十一、善于“蜕变”在学习道路上，过一阶段就会因自己的观念，习惯等因素而形成一种艺术上的“外壳”，它使你的演奏缺乏新意，防碍你专业上的进步。此时，就要开动脑筋，寻找突破口，更新观念，改变习惯，像蝉一样 不断蜕掉“外壳”，实现一次次飞跃和更生。

二胡教学图解

p/s:各位同学，这是我们上个星期，老师向大家解说二胡的图解，在此贴上以供参考。
　　　老师请您过目，如有发现错误或是遗漏事项，欢迎留言回复，谢谢！

二胡

二胡由琴筒、琴皮、琴杆、琴头、琴轴、千斤、琴马、弓子和琴弦等部分组成，另外还有松香等附属物。

琴筒是二胡的共鸣筒，多用红木、紫檀或乌木制成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并开始使用低发泡（ABS）材料模压成型。其形状主要为六方形，长13 厘米，前口直径（对边）8.8 厘米。有些地区则制成圆形或八方形。筒腰略细，筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。

琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡发声的重要装置。低档二胡为蛇皮，中高档二胡多为蟒皮。蟒皮鳞纹粗而平整，色彩对比协调，厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发育共鸣较好。蟒皮又以蟒肛门一带地方的最为理想，这个地方的蟒皮适应性广、发音浑厚圆润，并且性能稳定。新买的二胡需要经过一段时间的演奏维护后，琴皮的振动才会逐渐漂亮柔和。

琴杆也叫“琴柱”，是支撑琴弦、供按弦操作的重要支柱，全长81 厘米，直径约为0.55寸。顶端为琴头，上部装有两个弦轴，下端插入琴筒。琴头呈弯脖形，也有雕刻成龙头或其他形状的。衡量一把二胡的发音纯净与否与琴杆材料的选择有很大关系，通常把红木视为上品，乌木的也不错，其它木材的就要逊色一等了。选择时除了要仔细辨别琴杆的制作材料外，还要兼顾到质地紧密。木射线细密而均匀，无节、无疤，无明显裂痕，有一定光亮度等。

木料：
从木料上说，上上品当然是高密度的红木了。紫檀木、花梨木、酸枝、乌木、鸡翅木均可，其中紫檀木最上。次之为乌杨或新木，其他杂木制作的二胡只可作为初学练习之用。

皮膜：

二胡筒上的皮膜均为蟒皮，，以色泽鲜艳分明，鳞纹均匀，光滑带有油性、薄厚适中为上品。蟒皮的薄厚和蒙得松紧对二胡的音色影响很大，过厚则振动迟钝，过薄则声音单薄易出噪音；蒙得过紧则声音尖硬，蒙得偏松则声音迟钝易塌陷，一般来讲用新蟒皮蒙琴筒偏紧一点为好，开始用时在皮面上抹一点植物油，拉完琴后琴马压在皮上不要松弦，经过两三个月的每天拉奏，琴皮的张力就可达到松紧适中，这时，需备一截与琴筒横面一般长的铅笔在用完琴后架在弦下面以减轻琴马对皮膜的压力，保持皮膜的最佳张力状态。还有，如在南方购琴到北方使用，要选择皮面张力偏松的；在北方购琴到南方使用，要选择皮面张力偏紧的，我国北方气候干燥，南方气候潮湿，皮膜受气候的影响会产生很大的变化。

琴杆：
琴杆是二胡的支撑体，要随琴弦重大拉力，木质一定要好，要用完整的木料镟成，中间不可有疖，更不能拼接，否则，容易变形断裂。琴杆过去都是圆形，随着钢丝弦的普遍使用，琴弦拉力增大，现在普遍改为能抗弯的扁圆形，横截面好像鹌鹑蛋的形状，琴杆标准长度一般为830毫米，过长琴杆易弯，过短则弦的张力不够，影响音色。

琴轴：
琴轴有全木轴，涡轮式机械轴，和螺杆式机械轴三种，一般业余学琴多用机械轴，它的优点是调弦方便，不易跑弦，但在选购时要检查制作是否精密，使用中要适当点一点儿缝纫机油，避免受潮锈蚀溢扣跑弦等问题。

弓子：
二胡弓子是由弓杆与弓毛组成的，弓杆是用竹子烤制而成，弓毛为一绺马尾，从弓尖弧形小弯中通向弓根系在鱼尾处，弓鱼一般由有机玻璃或兽骨制成，固定在弓尾螺丝上用于调节马尾松紧，整个弓杆呈浅马鞍型。弓子是二胡演奏发音的关键工具，它的质量对于演奏的影响极大，弓杆的粗细、轻重、长短虽各有所好，但都不可过分，过轻过细则绵软无力；过粗过重则笨拙、音噪；过长则不好控制；过短则影响长音演奏，因此，一般以850毫米左右为宜，用料有老红竹、江苇竹和凤眼竹，以节少、粗细均匀为上品，弓尖和弓根的弯度要适中，弯度过大则难以控制；弯度过小则影响握弓手指的灵活。弓毛以白马尾为上品。选择琴弓除了要注意前面讲的问题外，还要看马尾梳得是否整齐，与鱼尾连接外捆扎得是否牢固，不少新购的琴弓用不多久就因马尾 松脱无法使用，就是在选购琴弓时没有注意这个问题。另外，在使用时要随着气候的变化及时调整马尾的松紧，用完后要将鱼尾螺丝拧松以保持弓杆的良好状态。马尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸马尾，以保持弓毛的洁净。松香须用特制的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不可将松香烫在琴筒上，这样做易出噪音，拉起琴来松香沫飞溅沾在弦上和琴杆上影响换把和高音区的演奏。新的弓子不易擦上松香，可用一些碎松香碾压在弓毛上，松香要勤擦，每次不要擦得太多，一般以拉琴二至三个小时后擦一次为宜。

琴托：
琴托是垫在琴筒下面的木托，由较重的硬木制作，二胡有了琴托以后，使琴身在腿上更为稳定，大大方便了下把位技巧的发挥并增加了音量。

琴马：
琴马是将琴弦的声音传导到琴筒的关键部件，它对发音的好坏、音量的大小起着重要作用。制作琴马的材料很多，几十年来，人们对琴马的制作进行了多种试验，均各有利弊，现在大都使用枫木和松节制作的琴马，底部有圆形的或椭圆形的，高度为1厘米，底部宽度为1.5厘米，上部横宽为1厘米。这两种琴马普遍认为发音柔和、音质纯正。当然，二胡发音的好坏不仅仅取决于琴马，它与琴筒的木质好坏、皮膜的薄厚、松紧、天气的阴晴、空气的潮湿、干燥、冷暖均有直接关系。因此，琴马尽可多备几种（木质、竹质、骨质、塑料等到以便在不同气候情况下进行调整，至于在何种情况下用何种琴马，需要自己去体验。紧靠琴马的下面，还须在琴弦与皮膜之间塞一小块用绒布或毡子做的制音垫，它能解决二胡的“狼音”，消除二胡的空旷音，使之集中、丰满，制音垫的薄厚、大小要适中，过厚则影响音量，过薄则不起作用。

线上收听：二胡之[二泉映月]

重要启事！！！

各位同学，我们接下来的演出行程如下：

活动：２00７卫塞节浴佛法会
日期：５月２6～２7日（星期六、日）
时间：晚上７点
地点：新达城财富喷泉

因此，屈指一算，我们还有大约两个多月的练习时间，所以希望大家能够合作，将从今天起到演出当天，无法来上课的日期一一列出，好让我们能够做出适当的安排。


以下就是一些我们将要表演的乐曲，欢迎大家下载收听以供参考，也欢迎大家从中选出两首希望用来演出的曲目：

喜庆锣鼓

老虎磨牙

将军令

滚核桃

欢迎大家踊跃留言表决，谢谢！

节奏基础练习

各位同学，以下８页就是在上个星期天课堂上，老师发给我们的节奏基础练习乐谱。那些缺课或是还没有收到乐谱的同学，务必请自行下载影印，然后在来临的课堂上带来。非常鼓励大家在这期间尝试以下节奏练习，这将会对来临的表演有很大的帮助。如果有不明白的地方，别担心，大家可以把它纪录下来，然后再请教老师好吗？

新加坡青年华乐团室内乐集

Hi there, this is Shena , Su zi
Dun know whether you guys are interested for this performance by singapore youth orchestra. Probably you can circulate ard.. then we can go and see together how the yourh perform.

各位同学，苏资这里有个好介绍：

［新加坡青年华乐团室内乐集］

新加坡青年华乐团汇集了乐团里一些最优秀的青年演奏家，第一次从室内乐的方式呈献多首经典曲目如：《竹歌》、《竹影》、《六板随想》以及《美丽的凤尾竹》。担任《节日的天山》扬琴独奏的是吕连威。担任《二泉映月》二胡独奏的是周博毅。别忘了与新加坡青年华乐团室内乐集有约！


顾宝文（指挥）

吕连威（扬琴）

周博毅 （二胡）


日期：３月２9日（星期四）
时间：晚上８点
地点：新加坡大会堂（Near Tanjung Pagar)
票价：SGD $17

更多详情：http://www.sco.com.sg/cn/concerts_2007mar_SYCO_Goes_Chamber.asp

欢迎各位有兴趣的同学留言报名，以便统筹人数，谢谢！希望大家捉紧观摩演出的机会，你肯定不会后悔！

当……当……当……终于开学咯！

３月４日，新加坡佛光乐团如期开课，看到了熟悉的脸孔，当中也有几位新朋友加入。课堂上，杨老师为大家讲解了有关紧接下来的演出事宜，过后我们还办了一场小小的庆生会，场面温馨……














各位同学，这里有项通告：新加坡佛光乐团将会在明天［３月４日，星期天］下午１点半如期开课。节目流程如下：


1.30pm ~ 3pm：开学典礼－［读书人］宣誓、颁发学生证。（地点：佛堂）

3pm ~ 4pm：佛光乐团开课－迎新会、介绍以及讲解紧接下来的演出事宜。（地点：课室）


欢迎大家前来出席、上课。


特别感谢： Aun Woei, Sim，宛霞 还有 Li Li，非常欢迎你们的加入。
同时也感谢 Jing Rui 慷慨布施［琵琶］让乐团使用。

新加坡华艺节Singapore Hua Yi Festival 2007

上个周末，难得没事做，于是前往滨海艺术中心那里去逛逛，顺便观赏演出。

最令我赞赏的一项户外演出：中国安志顺打击乐团，他们仅以简便的锣鼓等敲击乐器，却能演奏出一首首令人振奋人心的曲目，此外他们还在表演当中穿插舞蹈，无论听觉上或是视觉上都获得双重的享受。观赏这整个演出，就只有［爽］一个字来形容！

线上收听：老虎磨牙


新艺四重奏之《新春乐韵》

既然来到了滨海艺术中心，当然也不忘前去观赏杨老师的演出。虽然演出形式谈不上壮观，但是却意外发现这支以笛子、二胡、扬琴和中阮组成的四重奏，奏起一首首大家都耳熟能详、洋溢喜气的华乐曲，听了倍感舒服自在，听着听着还会让人不自主的摇摆身子，陶醉在其悠扬的旋律当中。整个会场顿时飘扬着喜庆的旋律，让人度过一个欢愉的新春佳节。

还没前来观赏的朋友，记得要捉紧机会，毕竟演出还有两天就要落幕了。在此也祝福大家［元宵节快乐］！